戏子地位本来就低下，但凡遇到愿意以身相许的大家闺秀，戏子们拼命也想搏一把，万一有的家庭心疼女儿，愿意接受戏子呢？这以后的生活不就改变么？况且也不一定就是欺骗那些大家闺秀。
二来说，大家闺秀平时见识少，接触的外男少，见到的戏子无不是相貌堂堂而且还有个人才能，撇开身份不说，这样的男子看起来也很有魅力吧！古代女子娱乐活动少，唱戏对她们来说就像是电视剧，而戏子就像是偶像。如果哪天自己的偶像有意接近自己，哪个女子能克制住自己？况且古代女子一般出嫁早，待在闺中的都不到十七岁。这个年纪的女子性格冲动，父母越是不让做的，自己就越想去做。被人一忽悠，很容易就跟着偶像跑了，因为她还无法遇见以后的生活是什么样子的。
反过来说男子如果迷上了戏班中的女戏子，就更加彻底了，此时在明朝戏班演的多为元杂剧，地方小曲等，可没有大名鼎鼎的京剧、越剧、徽剧这些，而兴起的却是昆曲，元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的汉族戏曲形式。形成于宋末，繁盛于元大德年间。主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等。主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》、《梧桐雨》等。
可是这些剧目多是一些大型戏班演的多，一般的小戏班演的全是地方戏曲，才子佳人类的剧目，原本戏班子里面是没有女子的，花旦类的全是男子装扮出演，因为古代女性地位低，不允许进去梨园。唱戏是属于一种卑贱的职业，在那个男尊女卑的社会里女子是不能进梨园子的，因为不吉利，最重要的是古代是个非常封建的社会，女的是不可以抛头露面的。
所以说在古代戏子都是男的，在往后较出名的戏子当属京剧演员梅兰芳了，还有程砚秋，尚小云，荀慧生，被称为四大名旦，可以看出在历史上，戏子是以男人为主了。古时候除了旦角还分为老生，小生，老丑，小丑等，这些角色也是由男人饰演。
小戏班就不同了，人手少用男花旦不态现实，因为如果戏班要成功，就要寻找男角似女子，年岁不能太大，小孩子又不行，而在古代男子过了二十就会蓄须，身体发肤,受之父母,不敢毁伤,孝之始也的教导，要想寻找一个男角，真的很难，就直接用女子出演省心省力，女花旦的出现，往往会更加令人注目，也就会聚集起许多男“粉丝”的追捧，大家都知道，戏班是一个流动性很大，行走江湖讨饭吃的职业，如果有人痴迷戏班中的旦角，就会有追随者，跟着戏班跑。
景泰年间，在浙江湖州就出现过这样的事，在湖州有一位颜老爷，虽是老爷年岁也不大，三十多岁，因家底丰厚，在湖州可是大户人家，良田百亩，房舍百间，这颜老爷没什么爱好，就喜欢看戏听戏，比绥德知府郝渊之还要戏迷，只要是过节，就会请戏班来演，在自家庄院内演三天后，也会在院外让戏班演一场，给左邻右舍看戏。这叫做独乐乐不如众乐乐，所以在湖州城内大家都说颜老爷是个好人呐。
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