写其实是一个非常枯燥的问题，稍微不注意，精神就会出现问题。
这和演员们其实是一样的，差不多每个人都有精神问题，只不过是状况的好坏而已。
不是有句话嘛？
精神病人思路广，脑残儿童欢乐多。
这句话，可是话糙理不糙。
许多出名的作家，比如说宝岛的那群人，就喜欢成群结队的去寻欢作乐，以此来发泄压力，比如说古珑就是其中的典范。
相对来说，殷俊还不能算是一个真正的文人。
他写作的，还有剧本，并没有真正的沉浸到那些故事里面。
说白了，殷俊只是一个搬运工而已，他试着把前世的那些剧本故事，搬到现在来，他的视角可以说是上帝视角，居高临下的看着，看着这些故事的发展。
这也是殷俊始终有点没有融入这个世界的重要原因。
当你什么都知道了，什么都能明白了，而且后面的发展你也都预想晓得了，那么，人生真的就有意义吗？
或者说，这样的人生，真的快乐吗？
殷俊没有答案，不过他也一直在努力，努力让自己融入这个世界里面。
因此，殷俊的生活也不仅仅是在实现自己的梦想，他也会有休息的时候，即便是写作《廊桥遗梦》的途中。
半山的一座别墅里面，少年就和一个老人相对而坐。
这个老人微微发胖，戴着金丝眼镜，显得有点和蔼可亲。
别看他就像是街上随处可见的邻家老爷爷，但他却是这个世界上活着的最知名的华人之一。
过了二十年，这个之一都可以去掉了。
因为他叫金镛。
因为他写了十四部的。
因为在60-90年代出生的人之中，几乎就没有不看过他的的，即使是不，那些改编的电视剧电影，肯定也是看过的。
所以金镛无人不知，无人不晓。
就现在来说，金镛的名气，却还仅仅是在海外华人之中传播着，影响力并没有进入内地。
这也是为什么殷俊觉得，要在二十年之后，金镛才是名气最大的活着的华国人的缘由。
具体的时间殷俊是记得不大清楚，因为他上辈子并不是一个书迷，但殷俊却晓得金镛是怎么进入内地人的书架的。
盗.版。
在八十年代末期，就有出版社把金镛的给盗.版了。
一开始他们还给改了名字，然后作家名也给改了，觉得这样便可以掩耳盗铃了。
只不过到了后来，大家觉得这样遮遮掩掩的好像没有意思，我又不怕金镛来找我算账，那就实名的出版吧。
于是，金镛这个名字，才陆陆续续的被人们知晓了。
等到90年代，香江的出版社和内地谈判正版金镛引进的时候，其实全国早就充斥着数十个版本的金镛，该读的人基本上都读完了。
在这种情况下，金镛的销量当然不会太好，据说金镛还为此很是不高兴。
他和斯皮尔伯格其实是一类人，拿起笔或者导演话筒，他们就是艺术家，放下了之后，他们就是再正儿八经不过的商人。
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