返送耳机的效果要差一点，而且也不够美观，但是却足够的省事，成本也更低。
当然，如果时间再向后几年，随着无线通讯技术的发展，几乎所有的乐队都会用耳机来做返送，而不是音箱。
如果只有一路返送，那么整个乐队所有人听到的返送都会是同一个声音。
而如果有多路返送，互相之间则不会存在任何干扰，各是各的。
一般大型一点的演出，至少都会有一路返送，如果级别较高的音乐节，甚至会给每一位乐手安排单独的返送系统，并且还有专门的返送调音师。
比如murphy乐队就是如此。
由于返送系统播放的声音，和观众听到的声音没有任何联系，因此可以对返送调音师做出细节上要求。
比如说你可以直接要观众听到的声音，也可以告诉调音师：我只想听到吉他和鼓的声音，不要给我人声和贝斯。
或者要求调整不同乐器的返送音量等等，比如将贝斯的音量调高，压过其他乐器的声音。
这一点根据个人习惯和爱好，可以随意一些，反正观众也听不到。
一般情况下，调音师也会满足这些要求。
当返送系统也调试完毕之后，就可以整个乐队一起，来上一段完整的演奏。
如果在这个环节也没有再发现任何问题，试音工作就算是完成了。
接下来，只要在排练的时候，让助理记录下每一件设备、每一个环节的参数，并确保演出时使用的参数没有错误。
这件工作在技术上没有任何难度，但如果记到纸上，不但记起来很麻烦，演出当天对照参数也同样麻烦。
因此，助理采用的是最简单，也最省事的方式——给每一件设备的参数拍下照片，并在照片上标记上对应歌曲的名字。
对于一场演出而言，调音师的工作非常的重要，但乐手们的表现，同样也很重要。
即使是同一套设备、同一个调音师团队，两支不同的乐队演奏出来的效果也可能天差地别
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