在场战士大多参加过对越作战，见识过我军万炮齐发轰击越军阵地。不过此次此刻，他们在银幕上看到我军炮击越军阵地的场面，还是觉得非常震撼。
随后部队冲锋的戏大部分是手持摄影，其中有很多镜头是曾练平和张一谋像战地摄影师那样，在现场抓拍的，具有极强的真实感和代入感，很多战士们简直觉得像是在看去年对越作战时的纪录片似的。
战争戏放完，镜头切到山顶，开始放燕双鹰与阮雄的匕首战。剧组很多人都知道为了拍这场戏，许望秋专门从香江请来袁合平，并为此花了几十万。不少人对此颇为不解，请袁合平的钱都可以拍一部电影了，花那么多钱就为了一场戏，有必要吗？现在终于要看到这场戏了，他们都想看看这个钱花的值不值。
大银幕上，过肩镜头，拍阮雄从地面站起来，冷冷地看着燕双鹰；同样是过肩镜头，不过这次镜头给了燕双鹰，他从地面站起来，冷冷地看着阮雄。接下来依然是过肩镜头，景别是中景，阮雄伸手拔出匕首；随后是匕首的特写。中景镜头，阮雄右手握着匕首快速冲向燕双鹰……
新中国成立后内地一直没有动作片，而战争片和惊险片中虽然有打斗戏，但都处理得极为简单。因为国家认为血腥暴力是低级趣味，不应该渲染。不过随着运动结束，电影人开始了各种探索，电影里的打斗戏逐渐变多。比如去年的《405谋杀案》中有老公安与敌人搏斗的戏；今年的《带手铐的旅客》更是有大量的打戏。由于内地电影人缺拍打戏的经验，跟香江的动作片一比，差距十分明显。
不过在看到《猎鹰》的打戏之后，现场几乎所有人都被震惊了。因为这场战斗的爆裂程度和精彩程度都大大超出了他们的想象。纪录片式运镜营所造出的感染力，再加上极富视觉冲击力的综合镜头运用，让这场打戏显示出惊人的魅力。
袁合平是《猎鹰》的武术指导，这场匕首战的动作全部是由他设计的，不过这场戏的镜头却是由许望秋定的，因此这场匕首战的风格跟其他香江电影的打斗风格差别很大。香江电影的打戏讲究的是动作流畅漂亮，采用的都是固定机位拍摄，一招一式都非常清楚。而《猎鹰》采用的是手持摄影，镜头比较晃，加上剪接速度特别快，视觉冲击力特别强。
《猎鹰》的剪辑方式也跟香江动作片也有很大不同，采用的是快速剪辑，而且有大量的主观镜头。如果是袁合平自己拍阮雄连续用匕首刺向燕双鹰，而燕双鹰闪身躲过，可能一个镜头就完成了。《猎鹰》的拍法是先拍阮雄出刀刺向燕双鹰，紧接着镜头切到燕双鹰视角，阮雄用匕首一刀一刀刺向镜头；紧接着切到阮雄视角，手里的刀对着燕双鹰挥去，燕双鹰闪开了。
采用主观镜头，当刀对着镜头刺来的时候，观众就感觉刀是自己向自己刺来的，带来的临场感和紧张感比其他动作片要强得多。当燕双鹰被阮雄压制的时候，观众感觉到了空前的压力，就好像自己被压制；当最后燕双鹰反败为胜，干掉阮雄的时候，观众就感觉是自己干掉了阮雄似的，感到了前所未有的满足。
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