许望秋笑道：“我们又不是实拍，拿玩具枪，甚至是拿根木棍当枪都行。主要是让他们看看我们的镜头是怎么回事，看我们的镜头是怎么运动的。魔影厂高人很多，只要他们看到我们的镜头，就会知道我们不是瞎胡闹。”
谢非点了点头道：“也只能这么办了！”
其实国外很多年轻导演就是靠类似的办法出头的，比如把电影拍成短片到电影节参赛，或者通过其他办法让电影公司的人看到。电影公司在看到导演拍摄的短片后，如果觉得电影的构思可以，而导演本身也很有水平，可能就会投资，让导演将短片拍成长片。
好莱坞很多年轻导演就是通过这种方法冒出来的，比如温子仁就是先将《电锯惊魂》拍成了短片，在获得狮门青睐后，顺利将电影拍成了长片。《爆裂鼓手》也同样如此，先是短片在电影节上获得肯定，然后获得了电影公司的投资，最终才有了大获成功的《爆裂鼓手》。
不过要获得电影公司投资并不容易，不但要故事好，导演也必须要有足够的水平才行。电影的视听语言是骗不了人的，导演有没有水平一看镜头就知道。就像《这个男人来自地球》是很多人口中的神片，但为什么没有电影公司去捧这个导演呢？因为这片子被称赞主要是故事好，而导演水平实际上并不怎样。
许望秋非常清楚这个道理，既然自己的片段是拿给行家看，那最重要的就是视听语言，以及对演员的调度，这是最能展现导演水平的。
经过反复权衡，许望秋从《锄奸》中挑了两场戏；一场是战争戏，一场是劫囚车的戏。战争戏主要是展示手持摄影的可行性；而劫囚车这场戏则主要展现一个移动变焦镜头。
移动变焦是希区柯克的伟大发明，最早出现在1958年的电影《迷魂记》中。在电影中，希区柯克通过移动变焦把楼梯塑造成了迷离魔幻的异度空间，通过男主角的视角，让观众直观体验到了对高度的恐惧和眩晕感。
移动变焦的拍法其实很简单，就是将摄影机放在导轨上，在拍摄的时候将轨道车往后拉，与此同时摄影机的镜头向前推；或者轨道车往前推，而镜头往后缩。
只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，移动变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知，或者处于迷晕状态，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，以及用药之后的情况。
这种手法不仅成为希区柯克此后作品的得意技法，也被许多知名导演学习和采用，比如斯皮尔伯格导演的《大白鲨》就采用了移动变焦的方式表现人物心理的极度恐慌；比如斯科塞斯在《好家伙》中通过移动变焦暗示着这个世界正在改变。
许望秋采用移动变焦也是这个目的，锄奸小队化装成拍电影摄影队，部署在囚车经过的道路上，准备劫囚车，但由于枪支没有到位，锄奸小分队不敢动手，只能看着车队开车。采用移动变焦就是为了突出周汉庭内心的强烈不安，因为他知道错过这个机会再想救几位战友就不可能了，但他又不可能在没有足够武器的情况下去救人，这样非但救不了人，还会把整个锄奸小队搭进去。他只能强忍着内心的愤怒和不甘，看着战友远去。
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