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10、天才都是怪物(1/2)

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  万长生这个考生,来到大美强化培训班不到24小时,简直有点成为全班众矢之的的感觉。

  隔壁两三个教室的考生都闻讯过来看热闹了。

  这是哪家达官贵人的X二代么?

  还要赵磊磊这样的大腕来蹲在旁边悉心解说?

  眼前看到的场面很容易让他们觉得不忿!

  他们的当然不知道这条脉络,是因为外面黑板上那幅丁头鼠尾描带来的关注。

  看看万长生画出来的这唯一一张复印件或者照相机作品,只能说是技法很惊人,没谁能不顾大关系的这样从一边扫到另一边,还有模有样的不出错。

  但是单论画本身,这些培训过几年的考生都能鄙夷他不过是画得像罢了,参加考试能不能得高分都看老师的心情。

  艺术,不是画得像就行。

  曾经有个市面上的老行当,叫做炭精像,现在很多旅游风景区的古街上还能看见,招揽生意的样品以小燕子或者马爸爸居多,就是把炭精粉末,用毛笔或者别的工具,甚至就是手指,抹出来画成人像,这在以前相机没有发明乃至普及的时候,很多人挂在家里的祖先像甚至遗像,都是用这种方式画出来的。

  古时候的文人墨客就极为瞧不起这种有点西洋画特点的玩意儿。

  所以到现在学院派的艺术家都会无比鄙夷这种手艺人活计,认为没有艺术性。

  这当然有门户之见,但也说明了区别。

  艺术必须得提炼,哪怕是考生这个时候都在灌输这种要提炼重点、最美闪光点的意识。

  万长生不问三七二十一,看见什么画什么的照相扫描式做法,自然会被考生们嗤之以鼻。

  肯定是闭门造车的练了好些年,现在遇到瓶颈,积习难改了吧?

  任你来什么大神,这种根深蒂固的歧途,一旦走进去就很难走出来了。

  历史上,能从手艺人转变成大师的,只有一个。

  六七十岁以前都是炭精画级别的民间艺人,后来却老来俏的齐白石。

  其他人一辈子都摆脱不了手艺人的命运。

  因为手上的活路一旦形成习惯,特别是这种明显有很多年功底的习惯以后,很难改。

  不由自主的就会画成以前的样子。

  这种走岔道的考生,其实真的挺多,也许就是启蒙老师带错了路,又或者是一直凭着爱好自学。

  以为画得像就是好。

  那不如买个拍照手机啊。

  艺术就等于是得有P图的功能!

  赵磊磊很喜欢拿手机来打比方:“P图你都不懂?”

  万长生其实是很尊师重道的,但他觉得赵磊磊明显是喜欢这么蹲着,所以他也没在意这个细节:“我没用过手机……但我可以马上去买个,也没啥用啊。”

  赵磊磊确实很舒坦的把手搁在自己膝盖上,好像跟一起大便的老朋友聊天:“一堆东西里面有主次关系,同一个物件上又有主次关系,再细化到哪怕这点石膏体上被擦伤的痕迹也有远近关系,西洋画素描训练的就是这种不断理清主次关系的观察力,从而对形体结构无比清晰,抽丝剥茧的一点点把简单物体复杂化,这样你遇见复杂的人体和更多物体时候,才能游刃有余的简单化处理,明白了吗?”

  周围站着的学生其实有些已经在频频点头了。

  很多培训班的老师自己都说不出来这种东西,只会示范怎么画,然后让孩子们自己悟!

  他们大多是从十四五岁开始学画画,能悟出来的都是有天赋。

  很多孩子画到这个时候,都只能说是老师怎么教我怎么画,为什么就说不出来了。

  但赵晓磊就真的像玄幻小说里面的天阶高手,跑到这初级学堂来,由浅入深的给万长生说了这番道理。

  万长生二十岁成年了,高考成绩还很不错,已经有了完整的思维学习能力,又浸淫了画笔十多年,这时候再让他看那示范画册上的素描范画,就和昨天晚上看到的感觉是另外一本书。

  昨晚看的是黑白灰关系,他以为照着这样画出来就可以糊弄考试。

  当然,凭借他这种让人惊艳的照片打印术,没准儿他真的能糊弄过去。
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