“万由美桑，嘲笑别人的痛苦可是很下品的。”岩桥慎一表示抗议。
渡边万由美不慌不忙，良心丝毫不觉得受到谴责，“这可不是在嘲笑你。”只是很普通的觉得好笑而已。
跟他共事这么久，这副狼狈相也不是什么时候都能见到的。
“……”
行吧，真就好笑不算嘲笑了。
岩桥慎一放弃跟渡边万由美理论这种无聊的事，转入正题，“电台那边的合约谈好了吗？”他站的离渡边万由美远远的。
虽然被她给嘲笑，但岩桥慎一还是不计前嫌，努力不把感冒传给她。
“谈是谈好了。”
渡边万由美收起笑容，“不过，可着实费了一番功夫。总时长七分半钟的歌，就算我们这边支付两首歌的宣传费，电台那边也不愿意播放。”
商业电台的重点在于，它属于“伴随性”的娱乐媒体。收听这类电台的场景，往往是开车途中无聊、或者在浴室里泡澡无聊，然后打开广播打发时间。
因为打开电台的时候，不是为了收听特定的某一个频道，如果当下播放的内容无聊，听众会立刻选择转台。所以，电台打歌，最讲究所谓的“抓耳”。
过长的歌曲，有损大众的听感，这是商业电台运营的共识。
除此之外，电台节目要考虑主持人说话的时机与频率，要精准卡住整点和半整点报时的时机，要保证一个时段内广告播出的频率，对时间线的控制极为精准。
“能用钱解决的宣传反而容易。”她说，“但是，用在电台这种地方就行不通。”
相比之下，明码标价的街头宣传看板才是最简单粗暴的宣传方式。
电台之所以卡时间，是因为一个时段内，播放的某首歌曲时间过长，会挤占掉其他环节的时间。各方面综合起来，商业电台在编排节目的时候，就会避免选择过长的歌曲。
广告收入是电台运营的命脉，事务所支付的宣传费跟其相比，不过是小意思。
现在的流行音乐，主流的做法是把一首歌的时长控制在三分钟到五分钟之内。
这种约定俗成的惯例，一方面是因为最早的黑胶唱盘只能录入五分钟的内容，所以，整个唱片产业的运作，都是建立在“时长控制在五分钟内”的前提之上。
而另一方面，也同商业电台这种避免选择过长歌曲的运营方式有关。毕竟，电台打歌曾经是最主流的打歌方式、即使电视时代来临，它也仍旧是重要的宣传渠道。
对电台规则的遵守，也为“三到五分钟”这个流行音乐传统出力了不少。
当然，三到五分钟是主流，却也不是不能打破。
举个例子，比如披头士的《Hey Jude》，或者皇后乐队的《Bohemian Rhapsody》（波西米亚狂想曲），都是长到要死的冠军单曲。
拉披头士和皇后乐队出来，这口气还真挺大的。
“到最后，还是事务所的工作人员带着单曲，挨个放送局都去拜访，请负责人试听，才总算得到他们的支持。”
渡边万由美说了一句，“说服放送局的，与其说是工作人员，不如说是歌曲本身。”
这是很直接的在称赞这首《未来预想图II》了。
岩桥慎一和她确认，“正式开始放送是在？”
“十二月一日起。”渡边万由美告诉他以后，想起件事来，当作闲话说给他听，“对了，事务所的工作人员反馈，关西那边的放送局负责人，比关东这边的更喜欢这首歌。”
红白歌会是要面向全国播出，为了这个宣传计划，渡边万由美往全国范围派出去了跟当地放送局进行接洽的工作人员。但是，真正的重头还是在关东和关西。
“是吗？”岩桥慎一猜测，也许是关西人喜欢这首歌里的烟火气。
渡边万由美笑着调侃他：“我听到这件事的时候，心想，要是负责推销的人是慎一君，说不定会把这件事给大肆利用一番。”
“这太危险了。”岩桥慎一也笑，“万一适得其反，哭都没地方可哭。”
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