洪衍武一琢磨，对啊，男人嘛，该狠的时候就要狠，老玩形式主义，光看着管什么用啊。
瞎“汪汪”能解决问题吗？别忘了，革命不是请客吃饭，不是他妈的绣花！
再怎么样，至少兵贵神速的道理是对的。
现在的局面，可不就是越拖下去越对自己不利嘛。
这等俩人关系确定了，可就瞎了。
得嘞，当机立断，必须付诸行动啊！追！
可追是追，到底该怎么追啊？
这个年头和日后还是很不一样的。
男人给女人营造浪漫，表达爱意，讲究含蓄。
绝不能鲜花玫瑰直接上，直眉瞪眼的堵着人家说“我爱你”。
否则不让人当成流氓，也多半会让人觉得你是个神经病。
特别是水清跟洪衍武还有着六岁的年龄差，骨子里又是个文艺女青年。
那在这方面，洪衍武就得更注意不能太轻佻，表现得更稳重才行。
所以既然一个年代有一个年代的特点，洪衍武并不想用什么标新立异的举动吓着水清，他就只有采用这个时代最通常的办法——写信。
毕竟那个年代见字如见人。要想让一个姑娘了解自己，知道自己对她的感情，就是通过文字。
而且这种办法还有一个好处，就是通过阅读了解心意，既增加了想象空间，也避免了面对面的尴尬。
实事求是的说，这方面对洪衍武来说，其实还真不是什么劣势。
因为一，他前世作为四大房企之一的老总，为了面子还是在硬笔书法下过点功夫的，写出来至少能够见人。
比起同时代大多数人狗爬一样的字儿，已经算漂亮的了。
其二呢，这个时期人们写情书，虽然已经不像七十年代那样，把“爱情”两个字视为大忌，谈到这两个字只能说“革命友谊”，但内容的表达也依然是挺拘束的。
往往云里雾里瞎绕半天，很少有人直接说到两个人的感情的。
真说到比过去进步的地方，只在于八十年代的青年敢于借用浪漫的诗歌来表达情感了。
而这也是这个年代诗人红极一时，诗歌广受知识份子喜爱的原因，它有实际应用的需要啊。
具体的例子就是舒婷的《致橡树》，几乎只要知道这首诗的人都引用过。
但反过来说，这也成为了当时人们的局限性。
往往高明者还懂得抄点普希金、海涅什么的，傻点的只会抱着《诗刊》杂志狂抄。
那要碰见人家看过的，效果可就要大打折扣了，甚至有时候还会弄巧反拙，反倒显得自己无才，只懂得拾人牙慧。
偏偏这一点上，洪衍武是特别有优势的，因为他有脱离于这个年代的见识啊。
作诗的本事他不行，可是剽窃歌曲的经验比较丰富。
既然他随便漏点玩意，都能把杨卫帆捧到歌坛顶峰了。
那再用些脑细胞，把适合做情书的歌词找出几首还算回事吗？
于是这小子找来信纸和钢笔，以迅雷不及掩耳盗铃儿之势一挥而就啊。
好嘛，别看“张天王”这会儿还没出道儿呢。
可他未来的一首《情网》就已经被一个卑鄙的人，恬不知耻窃为己有了。
请你再为我点上一盏烛光
因为我早已迷失了方向
我掩饰不住的慌张
在迫不及待地张望
生怕这一路是好梦一场
而你是一张无边无际的网
轻易就把我困在网中央
我越陷越深越迷惘
路越走越远越漫长
如何我才能捉住你眼光
情愿就这样守在你身旁
情愿就这样一辈子不忘
我打开爱情这扇窗
却看见长夜日凄凉
问你是否会舍得我心伤。
写完了洪衍武还自鸣得意地摇头晃脑呢。
吹了吹信纸，自己念叨。
“嘿，家有万贯不如薄技在身啊。瞧哥们这脑子，我自己都佩服自己个。北岛、舒婷算什么，不就是写诗吗？对咱也就是放个屁的事儿。”