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田毅便告罪一声，直接去找自己的“宝贝女儿”。
一边嘴里还在嘟囔什么“知识不多，但词儿还不少”之类的话。
李景霖和高明面面相觑，均是忍不住摇了摇头。
不多时。
门外便传来了田毅斥责的声音。
李景霖和高明再次面面相觑。
不约而同的叹了口气。
“唉”
田萌的这次事件，便这么过去了。
刚刚回到京城汇报，整理文件，并且关注其他两个项目的李景霖，就又接到了高明的电话。
并且，在遇到一些问题的时候，近距离的商讨，往往能够更好的解决。
“唉”
节目筹备的安排推进工作也在有条不紊的进行着。
舞剧《张骞》再一次遇到了分歧。
后续倒也没引起什么更大的波澜。
甚至能够引起质变。
配合其在舞蹈上的编排设计，音乐上的风格运用，舞者跳舞感受，观众观赏心得等等。
但好日子没过几天。
面对这样的“集体创作”，无论是高明，还是李景霖，都是十分鼓励的。
对于问题的讨论确实更加直接，更加广泛，不过，遇到分歧的时候，激烈程度自然也是提高了一筹的。
作品的架构是愈发精髓起来。
比方说.
在西域诸国的舞段内容中，服装，道具，结合的历史文化与其严谨的出处，让表现力愈发加剧。
待李景霖第二次来到歌舞团后，整个舞团内部的气氛变的完全不一样了。
整个歌舞团创作，演职人员们之间的沟通，也变的更加密切了起来。
但李景霖开的头，显然是极好的。
在李景霖安排了所有演职人员对内容进行更深层次的打磨后。
在后面的一些工作内容里，李景霖没有插手。
“我的建议是要设立一个三角形，或者梯形的升降机，并且在顶端安装跑步机形式的机械，这样的话，一些动作表达的空间度就很好掌握了，不然，要么表现力打折，要么空间分布有瑕疵。”
集思广益，从创作者，表演者，观赏者等不同的角度进行讨论，在这样的基础之上，越来越多新奇的点子不断的迸发。
发言的这位，是编舞设计。
“这不现实，你所构想的器械，投入会相当大，而且很难有大范围巡演的机会！”
这位是舞台设计。
“那可以设立一個可拆卸的器械！”
“那成本呢？成本不考虑了？就算不考虑成本，演员问题你考虑了吗？尽可能达成更好的表现力自然很好，但你得想想现实条件能不能支持啊！”
“现实条件可以克服，我觉得，在这么重要的项目上，我们也有必要去克服。”
“那演员的角度呢？”
“啊”
几位舞者也加入了讨论。
“舞蹈的动作，和适应，倒是还好，难度上是可以克服的。”
“但必须是有器械长期陪练的，如果是按照设计思路所想.表演与排练时的安全风险也不小。”
“.”
看着大家如火如荼的讨论。
李景霖好奇的问向高明。
“什么器械？这是有新的要求？”
“是这样的。”
高明点点头。
“因为舞剧是讲述《张骞》的，场景大多会描述一些沙漠丘陵，或是一些较长的，较远的路程表达，斜着搞一个向上的坡面，坡面上安装类似于跑步机这种可以前行，但相对整体位置没有太大改变的器械。”
“哦哦，这样啊。”
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