关于港台导演的评价，容光同样也是实话实说。
后来港台导演拍摄的影片，创造票房奇迹的只有星爷，还有……李鞍的《色.戒》。不过《色.戒》之所以票房大卖，应该都懂的，就是为了观赏回形针。
而大部分的港台导演都是大坑，坑完那些内地投资人还不算,还管坑不管埋，换个人继续坑。像王京那种，依然能够保证投资人回本甚至小赚，这已经属于极有良心了。
之所以会有这样的情况，主要还是因为水土不服。到最后，这批人索性就拼命坑钱，根本就没有了底线，那就是另外一回事了。
当然，还是有几个港台导演保持初心，后来他们就创作出了新港片，索性把原汁原味的港派文化发扬光大，倒也取得了不小的成绩，也出现了几部诚意作品。
可那些新港片，唯一的局限性就是地域性太强，票房也就那样了。就像之前介绍过的那样，新港片票房大爆的作品，还不如韩函扑街作品的票房高？
由此可见，想要内地市场的票房，一定要迎合内地观众的口味。
在这方面，港台导演有着天生的透明隔膜。并不是他们没有那个导演功底，他们的生活环境和文化背景，与内地完全不同啊？港台比较西方化，他们受西方文化的影响就比较大。用句俗话来形容——已经形成三观。根本就不理解内地观众的东方思维。
比如说：闪电这样的人物,港台导演永远都无法创造出。
在他们的观念中，特工就应该酗酒磕药、生活潦倒、同伴出卖、上司欺压……,最多有几个007里的邦女郎。哪儿会有闪电？大叔大妈的心头宝,相亲市场上的常败将军，乐于助人、邻家小伙……
完全不同的两种社会环境，才会创作出两种完全不同的特工形象。
还有就是虽远必诛。如果不是大国国民，就很难理解这样的心态。
这样的细节有很多很多，关键就在于不接地气。
说实话，老港片的崛起，就是因为很接地气。后来港台导演的集体沉沦，同样也因为不接地气。正所谓成也萧何、败也萧何。
顺便说一句，内地的导演同样如此，老一辈同样被迅速的淘汰。同样也是因为——不接地气！
在这方面，不得不承认，张、陈、冯三大名导就相当厉害，他们就属于活到老学到老，一直能够与时俱进。
反而比他们晚一辈的第六代导演，除了名气以外，几乎被内地市场淘汰了吧？就是因为他们太西方化，难以迎合国内观众的口味。
而到了新生代三大名导，他们就很接地气了。包括后来的《战狼2》、《你好,李焕英》、开心麻花的那几部作品，几乎就是泥地里打滚，都获得了很好的票房成绩。
需要注意：泥地里打滚，并不是说土不啦叽的很恶俗。就像《我不是药神》，一部很有社会意义的艺术片，就因为接地气，照样口碑票房双丰收。
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